[吉本兴业]吉本兴业是干什么的？

大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于吉本兴业的问题，于是小编就整理了4个相关介绍吉本兴业的解答，让我们一起看看吧。

吉本兴业是干什么的？

吉本兴业是一家日本的演艺制作公司，专注于搞笑艺人的培养、经纪和管理。他们不仅在综艺电视节目领域占有重要地位，还拥有自己的卫星频道和遍布日本全国的剧院、Live House以及多媒体剧场。此外，他们还涉足动画片、漫画制作等领域，并始终在日本演艺公司收入排行榜上名列第一。

AKB48里总监督是什么身份？

总监督就相当于总队长，需要组织团队，日常发言等等，是团队对外的发言人。AKB48成立于2005年12月08日，是由秋元康担任总制作人的日本大型女子偶像组合，分为Team A、Team K、Team B、Team 4与Team 8五个队伍。除官方经纪公司AKS外，合作的演艺经纪公司还有太田制作、尾木制作、渡边娱乐、Horipro、吉本兴业等；除国王唱片外，合作的唱片公司还有索尼唱片、环球唱片、艾回唱片等。AKB48与其姐妹组合常常被称作“AKB48团体”，其团体组合成员总数已经超过450人。扩展资料：演艺经历：2006年1月22日，一期选拔中落选后的篠田麻里子获拔擢成为Team A成员。团员增为21人，原Team A诞生。2月1日，发行AKB48第1张独立制作的地下单曲《樱花的花瓣们》。2月4日，剧场公演首次满座。2月26日，公布第2期成员募集最终合格的19人，原Team K诞生。3月1日，发行首本写真集《密着！AKB48》。6月7日，发行第2张地下单曲《裙摆飘飘》。10月25日，由DefSTAR Records Inc.发行第1张单曲《想见你》。11月3至4日，首次举办在剧场外演出的演唱会“想见你～柱子没了唷！”。12月3日，公布第3期成员募集12,828名应募者中最终合格的20人，组成Team B。2007年1月31日，发行第2张单曲《制服真碍事》。3月10日至4月1日，举行首次全国巡演“春季之全国小小巡演～路还远着呢AKB48！～”。4月18日，发行第3张单曲《曾经蔑视的爱情》。7月1日， 向日葵组“我的太阳”首日公演。7月18日，发行第4张单曲《BINGO！》。8月8日，发行第5张单曲《我的太阳》。9月22日，Team B与秋元康一起参加在中国北京举行的“中日文化人恳谈会2007～オープンカレッジin北京～”，在中国艺术研究院进行AKB48首场海外演出。10月31日，发行第6张单曲《看见夕阳了吗？》。此单曲为选拔成员最少的一支单曲，同时也是AKB48单曲销量的最低谷。12月31日，“第58回NHK红白歌合战”中，与中川翔子、莉亚、迪桑等一起作为“秋叶原圈”首次登场。合计43人共同出场，是出场人数最多的小组。

七月新番《前说！》是说什么的？

TV动画《前说！》故事讲述青春鼎盛的4个女孩子们，一边日夜打工一边将成为搞笑艺人当作目标，拼命练习段子的日常奋斗故事。

4名以搞笑艺人为目标的19岁年轻少女（北风吹雪、凩真冬、新谷凛、朝生祇那由多），一边日夜打工一边从早到晚拼命练习段子。用搞笑让大家幸福！大家的幸福也会带给我们幸福，四个人就在这种漂亮话的正当名义之下努力着，却毫无成功的征兆。

总结来说应该又是一部猛男必看的励志热血番。

4名以搞笑艺人为目标的19岁年轻少女（北风吹雪、凩真冬、新谷凛、朝生祇那由多），一边日夜打工一边从早到晚拼命练习段子。用搞笑让大家幸福！大家的幸福也会带给我们幸福，四个人就在这种漂亮话的正当名义之下努力着，却毫无成功的征兆。

这样的四个人，目标是站在“搞笑界的武道馆”难波豪华花月的舞台上！不过，总而言之先要从身边做起，因此，她们以站上东京涩谷无限大演艺厅的最下层Farm Class的舞台为目标开始努力。

作为她们的对手（只是她们自作主张认为），以真冬的妹妹真夏与其发小金成香苗的高中学姐组成的现女高中生艺人“JK Cool”为目标，真夏和香苗女高中1年级学生组也朝着艺人方向前进！

可能对于如今入坑日本动漫的新爱好者来说，《幸运星》这部作品或许也已经显得比较陌生，可是对于看日本动画有一定年头的阿宅来说，这部萌系美少女校园日常搞笑动画是具有里程碑意义的。

《幸运星》是日本著名动画制作公司京都动画早期打造的优秀作品，之所以拾部君会觉得这部动画对于不少阿宅来说是具有里程碑意义的，一方面是《幸运星》让当时的阿宅更加深刻意识到萌文化在日本动画中的重要性。

另外一方面就是，一部融合了萌文化，美少女日常，大量ACG梗以及那时候比较试验性做法（比如说让声优在片尾以真人出镜的方式唱歌）的天花板级别动画作品，原来就是《幸运星》这个样子的。

看过《幸运星》动画，并且有留意主要制作人员名单的，都知道这部动画的人物设计原案以及原作都是日本男性漫画家美水镜（拾部君有相当长的一段时间都以为美水镜老师是位女性）。

如今日本萌系美少女日常动画的方向已经发生了明显的变化，像《幸运星》这种不去讲社团生活，而是将视野放到美少女们生活的方方面面（在教室中或者在路上的闲聊，与家人的生活趣事，一起去参加各种活动等）的作品，应该不是主流了（《悠哉日常大王》系列还在坚持这样的方向）。

从拾部君近期所看的萌系美少女日常动画来说，美少女主角去组建或者参加各种社团才是现在的主流，所以说越来越多比较小众的社团被挖掘成为题材了，另外一种主流方向则是在萌系美少女的基础上，融合比较另类的元素。

可能对日本校园的各种小众社团的挖掘也都差不多了，所以有一部名为《前说！》的7月新番，就让美少女们成为了搞笑艺人。

不知道各位阿宅之前有没有看过一部叫作《女子落语》的动画，这部动画讲述的是几位在剧场担任落语表演者的美少女，表演完之后在后台的各种故事，也就是说，这部动画主要表现的是落语表演者的后台日常生活。

而这部同样是由美水镜老师担任人物设计原案（甚至是项目企划）的《前说！》，则应该是一部讲述美少女作为前说艺人的奋斗历程（从官方最近发布的动画宣传PV来看，虽然也看不出多少内容，但应该是这个样子的吧）。

首先来给各位稍微介绍一下所谓的“前说艺人”，到底是什么。如果各位有了解日本搞笑文化的话，就会知道日本的搞笑艺人界竞争也是相当激烈的，每年都会有新的搞笑艺人组合出道，同时也有一部分的搞笑艺人从此在电视界沉寂。底层的搞笑艺人是很难在电视界获得出演机会的，这时候，前说艺人就成为了这些底层艺人们继续向前的一丝希望。

拾部君并没有真正去日本的专门剧场看过搞笑艺人的演出，所以对剧场的前说艺人并不了解，但是电视界的前说艺人，拾部君还是可以说一说。

有很多日本的综艺节目在进行录制的时候，会请一些观众过来，而在正式节目开始之前，就需要前说艺人给观众们说明各种节目录制期间的注意事项，以及鼓掌和笑的时机，光是说明这些可能会很单调，于是乎，前说艺人们就可以在这种场合下给观众们表演漫才、短剧或者一发梗等等，这样做除了可以暖场之外，还可以磨练前说艺人的技艺。

在日本的综艺节目中，除了个别的特例（比如知名深夜档综艺节目《月曜夜未央》中曾经多次出现在正片中的那位前说艺人），一般情况下，前说艺人是不太会在正片中出场的，正是由于这样的因素，前说艺人的薪酬很低的，而且当前说艺人也是有压力的，这种压力来自于，与自己同时出道的那些搞笑艺人，都已经在电视节目中开始崭露头角，而自己却还在当前说。

拾部君之所以认为这部动画应该主要是讲述美少女前说艺人们的奋斗历程，在于动画企划中，日本各种意义上都很著名的艺能事务所吉本兴业，在这部动画中担任协力，吉本兴业是培养了众多十分有名气和实力的搞笑艺人的。

另外，就是这部动画还专门请了NETA监修，而如果你是声优爱好者的话，这个人也不陌生了，因为负责监修的是经常与美女声优合作的天津向，而他的本职就是搞笑艺人。

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日本人对于中国的相声了解多少？

相声，被日本人定义为中国传统的“话艺”之一，是通过“话术”（语言艺术）和“艺”（演技）引起观众发笑的一种表演形式，就相当于日本的“漫才”。

看日本人对相声的定义也就知道了他们其实是谈不上有多了解我国的相声艺术的。因为相声首先是一种“说唱曲艺”，并不仅仅是“话术”（日本漫才虽然也有音曲漫才、舞蹈漫才和话术漫才等之分，但传统的不唱不跳，只以话术为主的漫才才被视为正统），是以说、学、逗、唱的形式取悦观众的一种民间曲艺艺术。而说相当于日本的漫才也有偏颇之嫌，因为日本的漫才只相当于我们的“对口相声”，即“二人相声”，而实际上我们的相声是分为单口相声、对口相声和群口相声多种的。

其实，说实在的，在日本除了专门研究中国曲艺文化的人知道中国相声外，一般日本人几乎都是不知道中国相声为何种艺术的。没办法，毕竟相声本身就是小众文化，即使在国内也谈不上是人人喜欢的大众艺术形式，如南方、少数民族地区等，他们就不可能有多了解相声的魅力，又何况日本人了。而且，即使是日本的相声“漫才”，在日本同样也是属于小众文化，目前更是处于观众越来越少的尴尬境地，尤其是日本年轻人，几乎没什么人会选择专门去剧场看漫才表演的。

所以说，一般的日本人对中国相声根本就谈不上了解的。 不过，前阵子郭德纲率领他的德云社来日本公演了一次，倒是小热闹了一把。

德云社功夫做的到位，比如演出之前的宣传，在数月前就能在东京的主要街道上看到绘有郭德纲于谦经典造型的宣传车招摇过市，日本最大的谐星及搞笑艺人经纪公司——吉本兴业社长大崎洋先生在演出前也接受了记者的采访阐述了自己对中国相声走进日本的看法。

演出当日5000人的剧场更是座无虚席，甚至还吸引了日本传媒的记者赶来采访，可谓是轰轰烈烈，用他们自己的话说就是这次东京公演掀起了一场“十级旋风”，但实话实说，这“十级旋风”应该就是在旅日中国人圈子里刮的，日本民众是基本没被这股风吹到。

中国相声虽然在大部分日本人的脑中根本没啥印象，不过，还真有喜欢中国相声的日本人存在，就像西田聪和小松洋大、秋山燿平三位年轻的日本大学生，不仅喜欢中国相声，还干脆跑中国说相声去了，尤其是西田聪，他的京腔儿经典自我介绍 “我是西田聪，我有俩弟，一位叫西田姜，一位叫西田蒜，爹是厨子”，听来就绝对有孺子可教之感，堪称可圈可点了。

在说日本人对中国相声的了解程度的时候，我想先说中国人对日本相声的了解程度有多少？

日本有相声吗？也有的，在日本对标中国相声的是落语和漫才。

落语类似于单口相声或者评书之类，一个人讲故事的。漫才类似于对口相声，两个人说。

国内对于漫才的形式也有过推介，比如前段时间有个网综叫做《脱口秀大会》李诞和池子的节目，里面有好多脱口秀演员展示了漫才的节目。

我之所以在这里介绍中国对日本漫才的了解，是想反证，大概日本人了解的中国相声也和我们了解漫才的程度差不多。

有些人可能会说，自己根本没有听说过漫才，但是不单是漫才，也许很多中国人也未必真的了解相声。

曲艺这种东西是小众，无论中国还是日本，参与的人数都不是很多，如今因为郭德纲，所以国内关于相声的讨论才多了起来，但看看讨论内容吧，无非是徒弟背离师父，师父不认徒弟之类的门户之见，八卦娱乐这样看起来是很热闹的，但是相生理论知识，却还是侯宝林在世时候他们那一帮人整理的，也就是说相声是虚假繁荣，电视上有个相声节目观众不一定爱看，观众看的是郭德纲。现在肯抱着收音机或者喜马拉雅之类的听相声的想来还是很少的。

中国人自己对相声 的了解都不够的时候，又有什么必要去谈论日本人对相声的理解呢？

说实话，日本也有专业的相声演员，是来中国学过艺的，侯宝林时代中日就有过这方面的交流，百度了一下，丁广泉有个日本徒弟叫西田聪。

真了解不多。不过从工具教科书上得知，中国的相声艺术是中国独有的，有传统的，人们喜欢的语言艺术。以此看来，外国是不会有中国相声的。假如外国有类似形式的艺术表演。不能说他们有中国相声。最近时有报道称郭德纲把中国相声走向世界了。曾去美国，日夲演出暴掤，收入不非。不久又去欧洲某国大舞台脱口秀。外国人能懂相声？看来郭德纲怪不得牛逼。但我不信。郭德纲国外给旅居海外的华人，华挢演出得到他们的赞助，捐款说的过去。说相声走向了世界。说给外国人听。别说脱口秀，就是脱衣秀。日夲人可行，因郭德纲相声中披露日夲美女举着牌子欢迎郭老师来日。其他人种不会适应。你看如何？我们是不是又被他忽悠了。

到此，以上就是小编对于吉本兴业的问题就介绍到这了，希望介绍关于吉本兴业的4点解答对大家有用。